蔡建设作品（图片由蔡建设提供）

　　（一）

　　“草书字体，如人坐、卧、行、立、揖逊、忿争、乘舟、跃马、歌舞，一切变态，非苟然者又一字之体率有多变，有起有应，如此起着，但如此应，各有义理。就是说草书虽然给人们以创造、发明的余地，但草书必须严格，不能随心所欲。” 

　　草书的发生在篆书向隶书近演进时期，对正体的篆书与隶书进行草率简约的书写，即草书书体发展的原因。而草书发展成为一种独立的书体，则是在汉代。“汉兴有草书”，此“草书”指的是章草。随着魏晋时期的发展，又出现了“今草”、“大草”。

　　草书字体，如人坐、卧、行、立、揖逊、忿争、乘舟、跃马、歌舞，一切变态，非苟然者又一字之体率有多变，有起有应，如此起着，但如此应，各有义理。就是说草书虽然给人们以创造、发明的余地，但草书必须严格，不能随心所欲，所以俗说“草字出格，神仙不识。”从笔法上来说，草书的笔法最为丰富，中锋、侧锋、方笔、圆笔、藏锋、露锋、按笔、提笔，无不可失，显示出草书的本色。可以说草书包含了楷、行、篆、隶书的笔法。清代刘熙载说：“书家无篆圣、隶圣，而有草圣。被誉为草圣有三人，张芝、张旭、怀素。唐朝时，张旭的草书、李白的诗，裴文舞剑并称“三绝”。他书法多于意，草书意多于法。

　　所谓“草书意多于法”，即是说草书善于发挥作者的兴致与情感，尤其是狂草。书法并不是求一点一画得失，而是借点、画、线条来抒胸中之气、情、兴，正如唐韩愈《送高闲上人序》所说“往时张旭善草书，不治他技。喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。关于物，见山水崖谷、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。

　　草书又分为章草、行草、今草（小草），狂草（大草）。因行草介于行书与小草之间，故常附于今草之中。

　　一、章草。他与隶书同时产生，隶书急速地草写即为章草。章草结体简约，牵引连接，书法兼取篆、隶，特别是横画、捺画、右钩仍保持隶书“燕尾”笔法，字取横势，字与字连接不多，是规矩和简约兼得。

　　二、今草（小草）。今草由章草演进而成，他与章草不同之处是：章草还保留隶书的“尾巴”，而今草已完全舍弃这种笔法，结体也由扁方趋向于长方，横式改为纵式，字与字也偶相连续，比章草显得更加生动有变化。汉张芝是最早的今草书家，又是狂草的创始者。今早发展到二王时，已达到完全成熟的境地，它的特点是“流而畅”，与“简而动”。

　　三、狂草（大草）。狂草，不光有字大字小之别，更主要的是大草比小草更加纵逸奔放。大草用笔，流畅迭宕，笔式驰骤，字与字连绵，即使不是笔笔连续，却也笔断意连，一气呵成，动作感与节奏感极强，气魄撼人。

　　草书的点画特点，孙过庭《书谱》载：“横画一般不宜太长，太直，否则伤势。”竖画往往略长而劲健，若长而无力，则有“死蛇挂树”之讥，撇画，当展势，顿挫有力；捺画，变化较多，有时连笔，笔法姿态各异；挑画，变化不多，顺势而为；钩画，往往圆转，有时省略，但与楷书一样马虎不得，使其精神挽结处，用好才能显出风流潇洒之态。草书笔画转折，方形为折，圆形为转。

　　从结构上看，简约为本，以点带画，跳跃滚爬，极尽变化；大圆小圈连绵叠宕，游丝牵引，系横平竖直，求笔势流畅而多圆润；有时一笔数字，线条牵连不断，有时二三字似一字，难分彼此。

　　草书，有约定俗成的偏旁部首、符号，并改变笔序与结构形态，其借鉴篆、隶异形字结构，笔势、笔意与游丝牵引。